Сразу после Нового Года Гюндуз Агаев вновь сразил всех нас своей новой работой, где призраки нефтяников, утонувших в кошмарном потопе ради миллиардных счетов наших чинуш, молча взирают на фейерверки Баку, устроенные для «хавания пипла».
То, что взращенный в последнюю четверть века «пипл» сей, абсолюто безразличный к собственным же трагедиям и, тем более, к ближнему, мы увидели в новогоднем видео, сделанном на улицах Баку, где жаждущая «зрелища» публика с вожделением лицезрела подброшенный ей фейерверк.
Эта работа является, безусловно, вершиной творчества художника-карикатуриста, получившего признание и известность далеко за пределами Азербайджана. Потрясение и ужас от изображенного на картине, а боль – на грани физической. Призраки исчезнувших в разгневанной морской пучине нефтяников еще долго будут преследовать нас, как молчаливый укор нашему «обществу». Это именно то, что невозможно выразить никакими словами и даже музыкой. Гюндуз Агаев воплотил в одном полотне квинтэссенцию кошмара последнего четвертивекового периода нашего бытия.
Поверить во все эти ужасы и мрак, тем более принять как реальность — выше всяких человеческих сил. Никак не верится в то, что все это не сон или наваждение. И встает вопрос — как все это могло случиться с нами?
Призраки исчезнувших в разгневанной морской пучине нефтяников еще долго будут преследовать нас
«Как все это случилось?» — так в течении всего фильма постоянно вопрошает главный герой картины «Солнечный удар» Никиты Михалкова по мотивам Ивана Бунина, где лейтмотивом стал этот вопрос. Капитан и поручик в одном лице, главный герой сам себе и другим повторяет его, подобно мантре, словно этим можно исправить произошедшее.
«Как все это случилось?» — этот вопрос отныне все чаще будет возникать в сознании даже тех, кто все эти годы предпочитал жизнь в позе страуса.
2015 год почему-то не очень понравился участникам соцсетей, и даже те, обычно постящие котиков и лайкающие цветочки, писали: «пусть побыстрее он уходит», при этом не разъясняя причину своего недовольства этим годом «побед, вершин и экономического благоденствия».
Художник воплотил в одном полотне квинтэссенцию кошмара последнего четвертивекового периода нашего бытия.
«Европейские игры» и оглушающий дефолт, библейские сцены огненного пламени в центре города и самый настоящий потоп в разгневанном море, жалобы оставшихся без внимания КВН-щиков и внезапно «прозревший» чуть ли не целый дипломатический корпус – кроме этих сюрреалистических картин, 2015 год оставил нам еще ирреальные образы выступающей перед видеокамерой пожилой женщины и умоляющего, обращающегося к памятнику Гейдара Алиева не иначе как «великий Аллах» пожилого мужчины.
«Как все это случилось?» — когда невольно задаешься этим вопросом, вспоминаются самосожженцы, которые не нашли иного выхода, как демонстративно покончить с собой в присутствии молчаливой толпы.
«Как все это случилось?» — вспоминается массовое избиение достойных людей, осмелившихся выйти и выразить свою гражданскую позицию.
«Как все это случилось?» — вспоминаются демонстративно выброшенные миллионы на ежегодные, ужасающие своей бессмысленностью, пустые праздневства и шоу-увеселения.
Можно долго и нудно говорить о репрессивном характере режима, о чудовищной монополии на все, об ограничении прав и свобод граждан, о задушенной свободе слова, об ужесточении всевозможных правил частного предпринимательства, частной собственности и т.д., но будет неправдой, если сказать, что все это происходило только с помощью насилия и полицейского режима. Это было не так, и вся жуть нашей истории в этом.
«Как все это случилось?» — этот вопрос отныне все чаще будет возникать
Все это происходило почти всегда с взаимного согласия властей и большинства общества. Не всегда полюбовного разумеется, иногда имел место «Стокгольмский синдром» (термин популярной психологии, описывающий травматическую связь-симпатию, возникающую между жертвой и насильником), но почти всегда была некая зачарованность нашего «общества» происходящим гламуро-вакханальным карнавалом весь прошедший период.
Произошедшее за эти страшные годы никакому логическому описанию не подлежит, это все можно видимо прочувствовать только с помощью неких аллегорий. Все, что происходило в последние годы, очень напоминало финал другого фильма, снятого по мотивам знаменитого романа Патрика Зюскинда «Парфюмер» (оригинал на немецком — «Das Parfum. Die Geschichte eines Mörders»).
Эта грандиозная сцена оргии на площади у эшафота, истерия народа, очарованного созданным убийцей ароматом. Завороженные и одурманенные, они будут преклоняются перед главным героем Жаном Батистом, названным в книге «уродом», который станет в их глазах ангелом и спасителем…
Так и нас целый народ стал призраком, бьющимся в исступленной нефтяной оргии, которую им преподнес их вожак. И это была наша история. Что же будет в посленефтии — видимо известно только Творцу, но это будет уже совсем другая история.
P.S.
«Потому говорю им притчами, что они видя не видят, и слыша не слышат, и не разумеют»
(Мф. 13:10)
Эльмир Мирзоев, специально для Мейдан.ТВ
